俗话说“春雨贵如油”，春夜喜雨今年的揭秘节目大年初二恰逢二十四节气中的“雨水”，总台马年春晚也为我们带来了极具传统文化魅力的春晚场中国新闻网58名舞蹈节目《喜雨》。节目以春雨为魂，舞蹈舞绘借流苏珠帘斗笠为墨，喜雨描绘出一幅远山含黛、春夜喜雨春夜雨落的揭秘节目空灵意境长卷。平均年龄只有20岁的春晚场20名舞蹈演员均来自浙江音乐学院，在两个多月的舞蹈舞绘时间里她们不眠不休、忘我创作、喜雨精心打磨，春夜喜雨只为舞台上最美的揭秘节目呈现。

总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：《喜雨》非常标志性的春晚场就是戴着雨丝珠帘的斗笠，这个斗笠上面的舞蹈舞绘造型也很像山体，它和后面水墨的喜雨远山含黛的意象能相合，然后就是在这样一个远山含黛的气象里面，开始下起了一场春夜喜雨。

好雨知时节，中国新闻网58名当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

总台马年春晚，在迎春的舞台上，如何让一场春雨，从古老的文字里走出来，成为可见、可触的视觉舞蹈艺术？

自2024年始，总台春晚导演组不再满足于对业界成品舞蹈节目的改编，而是选择为春晚量身定制。

近几年，浙江音乐学院舞蹈学院在教学与创作实践中，逐渐形成了独具江南地域美学特色的舞蹈风格，也因此受到总台春晚导演组的青睐。

2025年11月，按照总台春晚导演组的构想，学院开始创排《喜雨》。

她们面对第一个难题，就是如何用抽象的舞蹈语汇，具象化诗歌《春夜喜雨》中春雨的形象。

几经试验，斗笠加珠帘的道具，成为编导们的最终选择。灵感来源于唐代女子出行所戴的“幂篱”，极具东方意韵。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：用斗笠加珠帘的形式，像“大珠小珠落玉盘”这样的水珠流苏装饰，让雨水能够看得见、摸得着。

虽然珠帘可以赋予雨滴以灵动，但整个道具却大大限制了演员们肢体语言的表达。

春晚舞蹈节目《喜雨》演员 朱筱橦：手部动作一旦特别使劲，我会把那个帘子上的珠子全都打掉。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 曹端丹：因为那个道具五斤重，然后基本上她们带上道具后，刚开始的时候转上一圈都觉得要晕。

如何用细小巧的舞蹈语汇，模拟出雨水丰富的形态，这成为李佳雯联手曹端丹、袁竹、袁作朦共同创作《喜雨》时，遇到的又一难题。

尽管此前四位90后编导创作的舞蹈《碇步桥》《幽兰》曾先后入选总台春晚，但这并没减轻他们编创《喜雨》的压力。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：我们就在这个形式里面，首先找到了第一个是女子在听雨的概念，自古以来文人墨客都有“画船听雨眠”这样非常优美的描述。

“听雨”，古时文人雅趣之一，也成为《喜雨》破题的关键。对于雨的形态，古典诗词中诸多优美的描摹，给了春晚导演组和编导们更多创作的灵感。

微风拂掠生春思，小雨廉纤洗暗妆。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：“廉纤”就是慢慢淅淅沥沥的雨，所以它是一个垂直的、特别线状的、特别纵向的一个雨落下的痕迹，整个以女孩的站立为主，然后伴随微微的左右的摆动，或者是上下慢速的起伏。

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：“跳珠”当时就是加入了一些小的摆荡动作，姑娘的脚嘀嗒嘀嗒，然后甚至还有一些拧动，加上下起伏的跳跃。

霆裂大瑶瓮，电萦湿银锁。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 曹端丹：最后有一个技术性的原地旋转，转起来的时候它其实就是像雨落成丝、雨落成线这样一种形态。整个珠帘展开了，也是“银锁”的一种体现，雨下得滂沱一点。

旱天降灵泽，朝日辉华精。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 曹端丹：“灵泽”，它就是润物细无声的一种雨的形态。雨滋润万物，滋润我们的心灵，包括心灵得到了某种慰藉的一种感受。抽取了几个特有的词，我们觉得可以构建成为舞蹈的一个结构。

为了冲刺总台马年春晚第一次大联排，主创团队在一号厅有限的排练时间内，抓紧完成与舞台的磨合、适应。

24位演员来自浙江音乐学院附中，及舞蹈学院各个年级，90%缺乏大型舞台演出经验。

第一次大联排结束后，舞蹈《喜雨》又进入新一轮的调整与排练。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：春晚导演组提出的意见就是我们没有能被记忆住的点，然后并且没有独特的造型，没有比较具有代表性的构图，就是所说的“名场面”。春晚导演组提出了“一叶扁舟”和“斜风细雨”这样的画面。让女孩乘着一叶扁舟入画，在后边作为一个高潮段落，帽子是连成了一艘小船，这个女孩在一叶扁舟就荡漾在春风中。让斜风细雨变成具象的舞蹈画面，我们在流动过程中会有流动、倾斜。

春晚舞蹈节目《喜雨》领舞 孟庆旸：它没有特别多大的东西，它是那种淡淡的，就能够把女性婉约以及灵动的美展现出来。第一天排练的时候，时间短、任务重，必须要在这两三个小时当中把所有的节目的动作、节奏和感觉拿下来。

舞者孟庆旸，曾先后五次登上总台春晚。虽然进入稍晚，但作为一名有扎实功底和独特舞台魅力的成熟舞者，她的加入也让整个作品更具看点。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：如果修改不满意，就可能要回家。必须要在一审到二审之间做出特别明显的提高，而且是质的飞跃，它不是说改几个动作或者是排整齐了。

第二次大联排，演员们的舞台表现，关乎节目的最终去留。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：二审后我觉得60%，就是至少是方向找对了，但是演员的完成度不太满意。一号厅是全方位无死角，也就是我们每一次在肉眼直接看的时候觉得好像还行，可是一旦到监视器里去看，你就发现演员的每一个微表情，然后甚至她的细节处理会无数倍地被放大，完全不能够遮丑，它不像剧场是一个黑匣子，演员是处于一个朦胧的状态。

总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈总监 王圳冰：其实到三审的时候就已经趋近于与我们想象的那个样子。

春晚舞蹈节目《喜雨》领舞 孟庆旸：每一次的呈现，都要以最饱满的热情面对。把东方女性的婉约灵动以及那种踏着春雨的幸福感做出来。

春晚舞蹈节目《喜雨》编导 李佳雯：无数个日夜在练功房里挥洒汗水，永远都是为了要实践登上舞台的那一刻而准备的。能在央视春晚的这个舞台上被全世界的这个观众能够看到，我觉得对她们的生命体验来说是超级宝贵的一次经历。